●導音

　ある音階ルート音から８度上のルート音へ上行する時、終着ルート音の直前の音との音程は通常、短２度となります。例えばCメジャーだとBからC、GメジャーだとF#からGと、二音間は短２度となり、これによって、音階の終止感を得られます。この直前の短２度の音を特に「導音」と呼びます。

●マイナースケールにおける導音の問題

　音階�Aの記事で記したナチュラル・マイナースケールですが、この音階をそのまま利用した場合、第７音とルート音の音程は長２度となっており、導音となっていません。より強い終止感を得るためには、このマイナースケールに何か手を講じる必要があります。

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●ハーモニック・マイナースケール

　そこで生み出されたのが、ハーモニック・マイナースケール（和声的短音階）です。 このマイナースケールは問題だった第７音を半音上げることによって、導音としました（終止ルート音からみて短２度）。 単純な解決法ではありますが、聴いてみると強い終止感を感じることができると思います。

▼ハーモニック・マイナースケール（和声的短音階）

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●メロディック・マイナースケール

　さて短音階は、ハーモニックマイナースケールの発明によって導音の問題（終止感を得さしめること）は解決した訳ですが、このことはまた新たな問題を生むこととなりました。 それは第６音と第７音の音程が、１音半開いてしまうことです。
　先ほどのハーモニック・マイナースケールの第６音と第７音の音程差に注目してください。第７音を半音上げたため、音程差は１音半、つまり短３度となってしまっています。 このことはスムーズな音階上行に、違和感を与えています。
　そこで第６音を半音上げた、より旋律的な短音階が考えだされました。これをメロディック・マイナースケール（旋律的短音階）と呼びます。

▼メロディック・マイナースケール（旋律的短音階）

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●マイナースケールのまとめ

　これまでに３種類のマイナースケールを記しました。では実際はどのマイナースケールが利用されているのでしょうか。 いくつかの改良が加えられたメロディックマイナースケールは、何やら完璧なマイナースケールに感じますが、実はこのスケールを冷静に見ると、メジャースケールと第３音以外は同じということが分かります。逆にいうと第３音が出てこなければ、メジャースケールなのかマイナースケールなのがが、解らないという欠点があるのです。
　一般的には上行ではメロディックマイナースケールを用いて、下行時はナチュラルマイナースケール、またはハーモニックマイナースケールを用いています。 けれども実際の音楽は、旋律の単純な上昇や下降ばかりではありません。上記の方法はあくまで基本スタイルとして、マイナースケールは現実には作曲者や表現者の感性によって、さまざまな使い方をされていると言えます。


▼和声的短音階・旋律的短音階の上行・下行とカデンツ
（Aマイナースケール）

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